部打开，每个人也都回到了自己的座位上。

“对啊，故事发展的结尾无法预测，这或许就是本部电影最大的看点，”谢琅说，但大头察觉到，谢琅说这些话的时候，言语中毫无波澜，仿佛这部电影根本没有给他留下印象一样。

“我很讨厌这种叙事手法，”索少离说，“这本身就是在欺骗观众，即便是在书中，也是在欺骗读者，这种手法自从上世纪发明出来之后，就有一大批作者运用到自己的故事当中，但都是拙劣的模仿。”

“什么意思？”大头问。

谢琅解释，“索少离说的是推理小说中的一种写作手法，叙述性诡计，通过文字的描写，让读者的想法随着作者笔下发展，但是到最后，却峰回路转，读者这才发现结局与自己先前设想的完全不一样。”

“这会带来极大的震撼，”索少离说。

“这不是挺好的嘛？”大头疑惑，“读者观众或许就追求这种震撼呢。”

“并不，”索少离说，“在推理小说中，本身就是读者与作者在同一起跑线，不存在信息不对等的情况，一流的作家写出的一流诡计，从来不会耍这种小手段，他们将信息完全提供给读者，但却不怕读者先猜出答案，这是智力的角逐。”

“明白了，”大头说，“那么一开始开创这个手法的人，是怎么运用的呢？”

“伏笔，”索少离说，“全书在答案公布之前，会埋下三处较为明显的伏笔，就是为了和之后的反转相呼应，不过之后的作者为了效果，根本不会埋下伏笔。”

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