的隧道，拿着手电筒，在厄里斯的带领下，走过了几个岔路，略过无数造型古怪的金属门和房间。越往里走，周围的景象就越为颓圮，他们仿佛走入了一座失落之城，在尘埃的掩盖下，寻找着被遗忘的辉煌。

厄里斯在一座黑暗的大厅里停下来。无数让人不寒而栗的雕刻组成了这座大厅的墙壁，借着手电筒的微光，梅纳德可以依稀看到墙壁上那些狰狞怪诞的面孔，有人类，有动物，甚至还有些让他无法辨别的怪物。

它们扭曲着，缠绕着，尖叫着，挣扎着，攀附在墙壁上，如同地狱里那永世不得超生的罪恶灵魂，对着陌生而鲜活的*嚎叫悲鸣。

这个地方就像地狱，而梅纳德差点念出了那个仿佛可以带给他力量的词——阿门。

他看到了，厄里斯站在原地，手里拿着手电筒和地图，她将地图上的画展示给他看，而那手电筒的光，却让她脸上的笑容看上去格外诡异和惊悚。

他看到了，厄里斯的背后，有一座巨大的雕像，那是一个赤裸的健壮男人，拥有两双手和两双脚，其中一双手臂微微斜向上举着，另一双则双手平举，而它的两双腿，其中一双并拢站立，另一双则呈大字张开。它的头和它的八肢，竟完美地组成了一个圆，一个圆环正好将它分毫不差地环在中间。

“……《维特鲁威人》。”梅纳德听到了自己颤抖的声音。

☆、第54章 极度深寒7

《维特鲁威人》，一般说起这个名字，很少有人会知道，但一旦提起达芬奇那出名的人体结构黄金比例图，大概很多人都会恍然大悟地点点头——哦，就是那个看上去动作和耶稣还有点相似的裸男图。

达芬奇创造这副画时过程还有些艰辛，受当时的时代局限性影响，传统观念和教会认为，人体学或者解剖学是对上帝的大不敬，更别谈去研究人体黄金比例了，那一段背景也可以看做是教会的黑历史之一。

而这幅图的出现，却也在部分人眼里代表着，上帝造人的最完美化体现。

这幅图本身就代表着完美，完美的人体比例，完美的生物结构。

但当这幅钢笔素描图变成了雕像，被放进这空旷得超强手电筒都照不亮对面，而墙壁上又挤满了狰狞可怖的地狱雕像的大厅里时，这种诡异而神圣的美感却让梅纳德毛骨悚然。