铜锣湾的夜风，年年吹，却不再带血腥。′n.y\d·x~s￠w?.~c-o/m~

1986年的春节，吴君如回来拜年，把山鸡也拖了回来。少年晒黑了一轮，头发又染回黑色，在十三妹的凉茶铺里规规矩矩地叫“十三姑”。年初三，两人又走了，一个去深圳片场，一个去训练班。凉茶铺的二楼，只剩十三妹一个人对着账本，手指在算盘珠上拨得清脆，像当年拨动左轮弹仓。

她今年六十一，鬓角雪白，背脊却挺得比路灯还首。铜锣湾己经没有人敢当面喊她“玫瑰”，只在背后叫“十三姨”。玫瑰成了徽章，印在凉茶纸杯、商场玻璃门、甚至律师楼的名片上——一朵银线刺绣的玫瑰，下面一行小字：Shi’s Holdings。

1987年夏，石松的次孙石宏从大学回来，二十西岁，穿破洞牛仔，笑起来牙齿白得嚣张。他第一件事就是注册“宏宇娱乐”，第二件事是追到小师妹邱淑贞。订婚帖送到铜锣湾时，十三妹正和律师团开会，顺手在烫金帖子上画了一朵玫瑰。

婚礼在半岛酒店顶层。邱淑贞一身鱼尾白纱，裙摆缀满南洋珍珠，石宏为她戴上戒指那一刻，十三妹忽然想起1949年的石松——三十五岁，也是满眼火。她举杯，香槟气泡浮上来，像当年维多利亚港的浪花。

1988年深秋，好莱坞来了。石松的环球影业投拍《真实的谎言》，詹姆斯·卡梅隆把铜锣湾夜市和兰桂坊写进了剧本。/l!u~o-l￠a+x!s_..c¨o^m/十三妹收到通告：提供场地、群演、安保，以及——她自己。

开机那天，夜市封街。关之琳在鱼蛋摊前敲着木勺，汗湿花衬衫；周慧敏在兰桂坊钢琴前弹《月光》；梅艳芳皮衣红唇，冷眼吐烟圈。施瓦辛格穿着黑西装从十三妹身边走过，脚步带风，像一堵墙。十三妹站在摄影机后面，手指无意识摩挲着银玫瑰徽章。镜头里，铜锣湾的霓虹变成另一种语言，她的江湖被翻译成美元与胶片。

吴君如扮演交警，一抬头，镜头扫过，她咧嘴笑和十三妹如出一辙。收工后，十三妹递给她一杯凉茶：“记得你姑妈当年在这里砍人，现在你当交警，天意。”

1989年初冬，地中海。私人游艇“海神号”泊在圣托里尼悬崖边，白墙蓝顶教堂的钟声随风飘过来。石松第N次结婚，新娘是张敏——二十六岁，穿露肩白裙，像一朵被海风吹开的百合。十三妹作为证婚人，把捧花递过去，手指碰到张敏手腕，凉得像玉。

晚宴在甲板，月光铺成一条银路。石松举杯向她, 十三妹笑：“账清了，人情还在。”她转头，看见远处海面浮起一盏孔明灯，灯罩上画着一朵玫瑰，渐渐飘远，像西十年前那个提着砍刀冲进夜色的自己。

1990年3月，春风带着木棉絮钻进凉茶铺的窗缝。.求′书+帮, ~追′嶵,鑫~璋-结.十三妹六十五岁，穿藏青唐装，扣子是翡翠玫瑰。桌上摊着《古惑仔之人在江湖》剧本，导演刘伟强坐在对面，小心翼翼：“十三姨，您看，还原度够吗？”

她一页页翻，指尖停在“十三妹”三个字上，仿佛摸到旧伤疤。剧本里，铜锣湾的街牌、赌档、夜总会，乃至那间“丽都舞厅”，全被3D建模复刻。吴君如演她，山鸡演山鸡，连当年她骂人那句“冚家铲”都原封不动写进台词。

开机第一天，十三妹坐在监视器后，看吴君如穿黑色西装、剪短发，抬手拍桌，眼神像刀。她忽然意识到：自己真的老了。那股砍人时从脚底升起的火，现在变成胸口一阵闷咳。她抬手，示意停拍，走到布景街中央，弯腰捡起一块道具砖头——轻飘飘的，像记忆。

收工后，吴君如和山鸡一左一右搀着她回凉茶铺。山鸡小声：“姑妈，像不像？”十三妹拍拍他的手背：“像，也不像。你们拍的是戏，我过的是命。”

夜里，她独自上二楼，推开窗。铜锣湾的霓虹像一条流动的河，河中央浮着一朵银色的玫瑰。她伸手，风从指缝穿过，带不走花瓣。她忽然笑出声，沙哑却明亮：

“玫瑰没死，只是长成了树。”

雪茄燃尽，灰烬落在玻璃缸里，像一场微型雪崩。她坐在“永发艺术廊”顶楼的书房，窗外是1990年春天的铜锣湾，车河如熔金流淌。几十年的风霜刻进骨节，掌心却紧握着那枚1949年的银玫瑰信物。它在台灯下泛着冷冽的光，是未出鞘的刀，也是不肯熄灭的心。她闭上眼，往事便从玫瑰锋利的刃口，决堤而出：

* **1949·丽都舞厅：** 血雨腥风的铜锣湾。十九岁的黄十三，在破产舞厅中挣扎。石松带着